Pina Bausch: Ревю на Sweet Mambo — възвишени моменти, залети в поток от тичащи шегови
„ Ако имаш проблем, мога да викам за теб. “ Да, Tanztheater Wuppertal на Пина Бауш се завръща в Sadler’s Wells за 11-нощна режисура на Sweet Mambo от 2008 година, предпоследна от нейните 55 произведения. Пиесата в две дейности се извършва от 10 танцьори, седем от които ветерани от истинския състав. Има, както постоянно, мощни образни резултати, няколко положителни смешки и някои вълшебен пасажи от чист танц, само че огромна част от вечерта е разточителна, самовлюбена и потъващо позната — като че ли цялото нещо е било съединено от кошчето за преработване във Вупертал.
Произведението е основано взаимно от дребен екип във Вупертал, до момента в който по-младите членове на компанията бяха в Колката, събирайки материал за Bamboo Blues, едно от творбите на Bausch в World Cities. И двете творби употребяват еднакъв комплект на Peter Pabst, само че по доста разнообразни способи. В Sweet Mambo сцената е подкрепена от двоен пласт бели пердета. Когато са неподвижен, те служат като спонтанен екран за секс комедията от 1938 година Синята лисица с присъединяване на Зара Леандър. Но включете духовата машина и ние се връщаме в спалнята с госпожа Данвърс на Хичкок, ектоплазмените воалови панели се извиват към танцьорите или се развяват зад тях в темп като поддържаща група. Саундтракът от Matthias Burkert и Andreas Eisenschneider е еклектичен, само че празен плейлист – всичко от René Aubrey (заглавната песен) до Portishead – което остава случайно за придвижването.
Елегантните театрални картини на Pabst са усъвършенствани от дрешника по дифолт на Marion Cito от наклонени сатени, които блестят към дамите доста красиво, само че също по този начин дават нещо на всеки преминаващ мъж за улавяне, като копринена каишка.
Всички любимци на Bausch са налични и верни. Комедийните другари се включват и изключват с хапки препоръки („ Уверете се, че чашата ви шампанско е цялостна “) или неканени самопризнания („ Когато се усещам зле, избирам да се оплача на испански “). Зрителите са кооптирани да разкопчават рокли (внимавайте в предните сергии) и момчето среща момиче се трансформира в следващата грозна битка в половата война. Джули Ан Станзак е преследвана от мъж (Андрей Березин), който щрака със запалка. Джули Шанахан се спуска обезверено надолу по сцената, единствено с цел да бъде блокирана неведнъж от двама мъже.
Станзак се причислява към компанията на Бауш през 1986 година, Шанахан се причислява през 1988 година, а гостуващият актьор Назарет Панадеро датира от 1979 година Тези опитни преводачи придават мощ, даже възторг, на другояче леко парче и все пак многословната стратегия на Уелс не намира нищо място за техните моментни фотоси или биографии.
Шегите са изтъркани, половите мощни игри са предвидими. и всяка поредност се нуждае от непоколебим редактиране - 130-те минути (с интервал) се усещат доста по-дълги - само че солата са възвишени. Перуанският танцьор Александър Лопес Гуера е пуснат на независимост през втората половина в жив монолог от обрати и рухвания. Наоми Брито, която е упражнявала в балетното учебно заведение в Хамбург, съвсем открадва шоуто със солото си към „ Cry Me A River “ на Лиза Екдал, като се върти и удря в балон от бяла коприна. Бягащите шутове може да провокират смях, само че тези мъчително редки проблясъци на хубост остават в паметта.
★★★☆☆
До 21 февруари
